數(shù)據(jù)顯示，過去五音樂綜藝總量一直下降趨勢(shì)，尤其是2021年，《歌手》《樂堵山的夏天》《國新說唱》等重頭藝消失，讓行業(yè)內(nèi)開始看衰音樂綜藝此類節(jié)目的觀眾審疲勞和市場(chǎng)動(dòng)蕩成討論焦點(diǎn)。然而，機(jī)之處可能有機(jī)遇剛剛過去的2022年，《聲生不息》中國說唱巔峰對(duì)決等音樂綜藝不斷革亮相，音綜又滿血活，讓觀眾看到了類綜藝頑強(qiáng)的生命。音樂類綜藝節(jié)目然是綜藝市場(chǎng)的剛，但超級(jí)大爆款卻來越難見。新類型小切口2022年多檔音樂綜藝呈現(xiàn)出的創(chuàng)作特點(diǎn)和趨勢(shì)有的節(jié)目直接做成唱會(huì)形式，追求觀的現(xiàn)場(chǎng)感和氛圍感有的節(jié)目融入元宇、虛擬技術(shù)，用科革新節(jié)目；有的節(jié)追求復(fù)古形式，恢競(jìng)演舞臺(tái)“打歌”營造更豐富的節(jié)目點(diǎn)。音樂綜藝創(chuàng)作場(chǎng)越來越細(xì)分，民、合唱、演唱會(huì)等類型節(jié)目出現(xiàn)。比《我們民謠2022》，聚集周云蓬、東的貓、陳粒等29組音樂人，用民謠生活故事，聚焦民音樂最新發(fā)展。節(jié)能否找到觀眾的情釋放點(diǎn)、帶火民謠得期待；《時(shí)光音會(huì)2》有田震、孫悅、梁詠琪等老歌手盟，她們分享的時(shí)故事，是音樂之外最大看點(diǎn)；《朝陽歌中心》找回復(fù)古打歌形式，讓新生音樂人“開麥迎接戰(zhàn)”，期待發(fā)現(xiàn)更的優(yōu)質(zhì)音樂偶像；來看我們的演唱會(huì)提出“全開麥?zhǔn)窖?會(huì)live音綜”，張信哲、戴佩妮、美琪、伍思凱、陳生、周蕙等歌手參，以主題演唱會(huì)形錄制，成功喚醒了迷對(duì)高水平演唱會(huì)渴望和期待。音綜最大革新，就是開追求演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)、場(chǎng)景感，以滿足眾對(duì)陪伴感的需求給大家?guī)コ两?強(qiáng)共鳴的觀看體驗(yàn)此外，元宇宙、虛技術(shù)也在不斷革新綜，增加了此類節(jié)的高科技元素。元宙音樂闖關(guān)節(jié)目《音大冒險(xiǎn)》，集結(jié)張偉、蕭敬騰、張綺等玩家，他們?cè)?種酷炫刺激的VR游戲中貢獻(xiàn)令人捧腹爆笑場(chǎng)面，更在音關(guān)卡帶來充滿想象的虛擬異世界大秀而在《2060元音之境》中，潘瑋柏張含韻、蕭敬騰、雨昕上演一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)人舞臺(tái)秀與虛擬形舞臺(tái)秀的對(duì)決，在技助力下，四位嘉現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)各種“超力”，比如劉雨昕時(shí)移動(dòng)、潘瑋柏時(shí)靜止、蕭敬騰的三身份等，給現(xiàn)場(chǎng)增驚喜感。復(fù)雜敘事情懷價(jià)值回顧2022年，音綜更加注重內(nèi)容細(xì)分，除了綜N代，新節(jié)目嘗試從擬偶像、音樂劇、潮、懷舊潮、慢綜等尋找新方向。經(jīng)多年發(fā)展，音樂綜已不僅只有音樂屬和音樂技能的呈現(xiàn)也開始尋求復(fù)雜敘，從形式到內(nèi)容都追尋觀眾的“痛點(diǎn)，進(jìn)行一次次創(chuàng)新造。音綜競(jìng)爭(zhēng)激烈不少音綜招商難，市場(chǎng)、行業(yè)塑造下更多節(jié)目開始追求價(jià)值表達(dá)的好內(nèi)容2022年音綜的最大聲浪是懷鵹鶘潮。乘風(fēng)破浪3》讓王心凌再次翻紅；《我的歌4》邀請(qǐng)周傳雄、陳慧嫻等老歌手翻唱經(jīng)典歌曲，喚大家記憶中的旋律《閃光的樂隊(duì)》中張震岳、梁龍、周鷗、張楚等音樂人起經(jīng)典曲目，觀眾速穿越時(shí)空定格記；主打情懷牌的《風(fēng)破浪》《披荊斬》《聲生不息·港季》等節(jié)目喚起了眾回憶殺，讓老歌、經(jīng)典曲目翻紅；有主打經(jīng)典港劇主曲的《那年的精彩等節(jié)目待播。在這節(jié)目助推下，經(jīng)典歌重新進(jìn)入大眾視，受到年輕人的喜。同時(shí)，懷舊類音不僅折射懷舊情緒像演繹經(jīng)典粵曲的聲生不息·港樂季還融入了人文情懷價(jià)值傳遞，讓節(jié)目滿時(shí)代感、厚重感用情感去觸動(dòng)觀眾引發(fā)共鳴。2022年還有更多節(jié)目追更加具體、深刻的值表達(dá)。比如《唱我新聲》主打音樂合，展現(xiàn)年輕人的大少年志、家國情比如“快男”歌手加的《快樂再出發(fā)把音樂與城市文化活、個(gè)體情感與成表達(dá)融于一體，傳音樂、文化以及樂的精神追求。而為滿足觀眾慢下來、求心靈治愈的需求不少綜藝主打“慢，通過娓娓道來的樂敘事，給觀眾帶溫暖觀感。比如《光音樂會(huì)》讓譚詠、林志炫等音樂人向戶外回歸自然，新演繹經(jīng)典歌曲，通過一封手寫信、爐夜話等形式，分各自的感悟和珍貴人生經(jīng)歷，打開更敘事空間?！奥?樂綜藝，追求故事、人文性、思想性讓音樂節(jié)目承載更價(jià)值表達(dá)。音綜面的困境不少從《超女聲》到《中國好音》《我是歌手》樂隊(duì)的夏天》，再《乘風(fēng)破浪》《聲不息·港樂季》，眾能發(fā)現(xiàn)，音綜不是剛需，而且出綜大爆款的概率很高但是以2022年音綜回潮的體量來看出大爆款越來越難而且音綜面臨的困也不少。爆款音綜以造新星，讓草根襲、老歌手翻紅，從最近的節(jié)目來看嘉賓資源的大面積疊、原創(chuàng)音樂的稀、難見專業(yè)化和創(chuàng)型新鮮面孔、內(nèi)容質(zhì)化等問題，都在驗(yàn)著音綜的質(zhì)量。2022年，老一代男神譚詠麟、李克勤張信哲等，中生代力派的潘瑋柏、蕭騰、張杰、胡彥斌張韶涵、李榮浩等更年輕的張碧晨、不易、汪蘇瀧等，些音樂人穿梭在不音樂節(jié)目中擔(dān)任嘉，優(yōu)質(zhì)嘉賓資源被支，考驗(yàn)著觀眾的美疲勞。在《天賜聲音3》上，歌手蘇見信提出一個(gè)讓大思考的問題，那就音綜都在做歌曲翻，編曲和唱功進(jìn)步，卻不見原創(chuàng)作品現(xiàn)，節(jié)目的意義在里？音綜市場(chǎng)音樂創(chuàng)力不足，導(dǎo)致各節(jié)目都在主打懷舊，變著花樣以不同式老歌新唱。音綜體懷舊，翻唱過剩原創(chuàng)力不足，也讓多節(jié)目出不了圈。黑怕女孩》《說唱世代》《我的音樂聽嗎》《誰是寶藏手》等節(jié)目，雖帶一些“00后”新人、新潮模式玩法，這些節(jié)目要么是窄的垂直類節(jié)目，要節(jié)目模式本身不吸，幾輪節(jié)目做下來也很難讓年輕歌手圈。從評(píng)分觀眾數(shù)上來看，2022年的頭部音樂綜藝難續(xù)寫往年的輝煌，前的大爆款音綜都十幾萬、幾十萬觀打分，現(xiàn)在的音綜萬人打分就不錯(cuò)了音綜大爆款難尋的后，除了這類節(jié)目身面臨的困境，還音樂綜藝觀眾被短頻分流、市場(chǎng)環(huán)境化、火爆歌曲的高版權(quán)費(fèi)用等大環(huán)境影響。這種情況下當(dāng)下的音綜也無心挖掘新人、挖掘獨(dú)音樂資源方面下功，而是在觀眾的情滿足上做足功夫。音樂觀眾分眾時(shí)代到來，也讓音綜很誕生全民性爆款節(jié)。音綜的疲態(tài)符合藝市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律任何綜藝類型都有頸期，但當(dāng)下音樂藝可以通過模式創(chuàng)，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的綜市場(chǎng)中存活下來。實(shí)，對(duì)于音綜來說不妨對(duì)原創(chuàng)音樂多些關(guān)注和耐心，回音樂本位更有利于類綜藝的可持續(xù)發(fā)。音綜與音樂產(chǎn)業(yè)生相比于其他類型藝和行業(yè)，音綜與樂產(chǎn)業(yè)的共生關(guān)系乎更密切一些，音綜藝在音樂產(chǎn)業(yè)鏈上也發(fā)揮著一定作。在選秀綜藝蓬勃展時(shí)代，“超女”快男”“好聲音”節(jié)目從音樂學(xué)院選新人，為音樂行業(yè)源不斷注入活力，綜成為造星的重要量。而近幾年最典的例子就是爆款節(jié)《樂隊(duì)的夏天》，節(jié)目憑借一己之力把痛仰、新褲子、孔、刺猬、重塑、條人等原來小圈子的樂隊(duì)送上大眾矚的舞臺(tái)，讓更多年人看到了不同類型樂的發(fā)展成果。節(jié)播出后，每個(gè)樂隊(duì)速漲粉，演出費(fèi)翻數(shù)倍，商演和代言約飛來，原本即將散的一些樂隊(duì)也過了好日子。《樂隊(duì)夏天》的產(chǎn)生與LiveHouse、音樂節(jié)等線下消費(fèi)市的迅速發(fā)展神奇合，在音樂節(jié)和LiveHouse需要更大更高效的推廣平時(shí)，《樂隊(duì)的夏天順勢(shì)而為，成為產(chǎn)鏈條上的一環(huán)，推獨(dú)立音樂產(chǎn)業(yè)鏈的善和規(guī)范化。2022年音綜又調(diào)轉(zhuǎn)方向，開始邀請(qǐng)義均手做場(chǎng)感、場(chǎng)景化體驗(yàn)很高的音樂會(huì)綜藝讓觀眾感受到現(xiàn)場(chǎng)樂的氛圍。同時(shí)，底新節(jié)目中也出現(xiàn)打歌舞臺(tái)，開始注挖掘那些兩三年都有演出機(jī)會(huì)的優(yōu)秀人，為他們提供舞，推動(dòng)行業(yè)的健康展。音樂綜藝就像個(gè)黏合劑，反映著樂行業(yè)的現(xiàn)狀，也與其中，承擔(dān)著一助推作用?？偟膩?，音綜與音樂產(chǎn)業(yè)贏的局面可遇不可，娛樂大眾的音綜無法解決音樂行業(yè)諸多問題。音樂人的培養(yǎng)、對(duì)大眾審的引領(lǐng)、音樂創(chuàng)作流量論窘境等，都要音樂行業(yè)自身去決。音樂綜藝更需背靠一棵良性發(fā)展音樂產(chǎn)業(yè)大樹，才尋求更大市場(chǎng)。雖綜藝市場(chǎng)占比呈逐下降趨勢(shì)，但一年十檔音樂綜藝播出體量依舊不小，音如何更好發(fā)展值得待?