新宿黃金街之夜，車載鏡頭緩向前，林立的霓虹燈和反紅光的路面一一滑過，刺目燈和濃黑的夜色中夾著看不面目的人群，仿佛從上世紀(jì)70年代民謠時代殘存至今的不賣座男窮奇手的不知名民謠，你走向黃金街背面的傳統(tǒng)日食堂。在那里，老板準(zhǔn)備開：大鍋底上鋪薄薄一層油，肉片煎到漫起香味，放入紅蘿卜、香菇、魔芋和大蔥，下高湯勻入醬料。鏡頭專注瞄準(zhǔn)這一切，歌聲退去，但食物嘶嘶作響。接著，響起板——50來歲、左眼掛著刀疤但樣貌和氣的男人——沉的旁白：“一日將盡，大家各自趕回家的時候，我的一開始了。菜單上只有這些(特寫，手寫菜單標(biāo)有豬肉套餐啤酒、酒、燒酒的價格和酒每人限三罐/三杯的告示)，剩下的你盡可以點自己喜歡，能做的我都會做，這就是的經(jīng)營方針。營業(yè)時間從晚12點到次日早上7點為止，人稱深夜食堂。你問這樣還沒有客人來？來的人還挺多。”上書“飯屋”字樣的藍簾掛出來了，店名燈籠點起了，老舊時鐘敲響12點整了，這個深夜劇就不動聲色楚辭始了。 “寂寞”和“溫暖”都是已用到讓人不敢輕再用生怕惡心著人的詞，可么個片頭，這么個用老套得能再老套手法拍出來的都市，我實在還是很想用那兩個來形容，一部分要歸功于鈴常吉的歌，一部分要歸功于話調(diào)子特別安定的男主角小薰，這是他時隔16年再度主演民放臺連續(xù)劇。 小林薰因為兩部電影而給我留深刻印象，一是1985年森田芳光的《其后》，改編自目漱石的小說；一是1999年瀧田洋二郎的《秘密》，編自東野圭吾的小說。特別《其后》(我心目中日本文藝電影最高點之一)，在如畫般優(yōu)美的藤谷美和子、奇妙鐘山合了漂浮與沉重的松田優(yōu)作人背后，有小林薰慍怒的影，那時他的神色就足足有40歲的年齡。而今，他依然只中年的樣子，擁有閱歷但尚老年的衰敗。想像一下，這的老板在每個深夜為每一個人而留守在都市的后巷深處和形形色色簡單的美味一起—難道不是一幅治愈系圖景？ 同霓虹街相反，深夜食堂是個不管何傅山小人物有一張清晰面目的地方，是個人都被那位老板關(guān)照著的方。想來三更半夜坐在食堂吃飯的人，多半離朝九晚五班族生活有那么點距離，外地點是三教九流匯聚的新宿最重要的，這畢竟是允許破的深夜劇世界，食堂的故事多少有點不一樣了。 第一個故事是喜歡點章魚狀紅腸以重溫童年滋味的暴力小干部(由日本影視圈面相最兇險的男演員洵山重豐扮演)，如何無奈地被最愛甜煎蛋卷同志吧老年媽媽桑愛慕著，有性命危機和真情流露，當(dāng)跌宕的東西都是插曲般地一帶過，體現(xiàn)出本劇的淡定基和“人生仿佛冷笑話”的潛詞。 稍稍意外的是，第一集末驚現(xiàn)小田切讓：雞頭、破和服、長圍巾、打赤、拖木屐，整一昭和年代穿來的落魄作家！令該食堂多一份不現(xiàn)實的感覺，仿佛于夜在小區(qū)便利店碰到穿睡衣明星?