在被炸彈轟炸后喀布爾，一位年的馬車夫正在給的一家人尋找一避難所，這個家不斷地搬家。他待著失散的兒子巴基斯坦歸來，他的女兒則夢想為阿富汗未來的統(tǒng)。由于無錢買，他們的嬰孩已于病危之中。 從巴基斯坦傳來可怕的消息。在望中，馬車夫離喀布爾，帶著這人所剩無幾的財遠離這座城市去求所謂神圣的庇……[關(guān)于導演]雖然年僅24歲，但這已經(jīng)是伊朗小才女導演莎米·馬克馬巴夫二角逐金棕櫚了。自伊朗著名的電之家，莎米拉作莫森·馬克馬巴的女兒，8歲就在父親的影片《騎人》中扮演角色這是她的銀幕初驗。15歲時她覺得學校的老師實能力有限，就離學校開始自學拍電影。她主要通給父親的影片擔助手并參加父親家人開辦的電影程進行學習。她了兩部記錄片后以一部《蘋果》艷戛納，一舉奪金攝影機獎，18歲的她成為這一項迄今最年輕的得者。兩年后，黑板》又拿下戛評委會特別獎，人更感這位小小紀的伊朗女孩不小覷。從風格上莎米拉的作品和少伊朗電影沒有大區(qū)別，簡單質(zhì)，《蘋果》虛實合、《黑板》仿錄片風格都強調(diào)與記錄片親緣性但從主題觀念上她卻離那種清新兒童片相去甚遠往往負載沉重命，政治主張鮮明絲毫不掩飾其反批判現(xiàn)實的鋒芒尤其是她對女性伊朗社會中的地和生存境遇的看頗為尖銳。[關(guān)于影片]這是塔利班政權(quán)倒臺后，在布爾拍攝的第一外國電影。影片巧敏銳，通過顛流離生活中的人那些美麗而悲慘故事，對阿富汗苦難的流亡以及流亡中內(nèi)心所保的渴望進行了有的描述。他們在滅中掙扎的生存望是如此強烈，凸現(xiàn)出現(xiàn)實的殘。[新聞]戛納電影節(jié)向來以尊重識分子口味，注藝術(shù)并廣納各國術(shù)片而著稱，近來為了增加電影的號召力，不得運用策略，通過引大批好萊塢明和電影的加盟來大聲勢。在基?里維斯、莫尼?貝魯奇等明星在屆電影節(jié)上大出頭之后，戛納終在第三天收起“華”，恢復其本“面貌”，開始對藝術(shù)電影的關(guān)。從周末開始，多有才華的電影開始涌現(xiàn)，來自大利、土耳其、朗等地的影片給影節(jié)帶來了驚喜土耳其的參賽影《烏扎克》(Uzak)頗受評委好評，他們認為該片充滿了力量。事發(fā)生在伊斯坦爾，主人公是一攝影師，他的侄在失業(yè)后前來投他，卻使他的生陷入低潮，隱私遭到了破壞。意利的參賽片《貌神離》(Heart Is Everywhere)也被認為是一部滿苦澀與甜蜜的人影片。電影講了在上世紀30年代，一個不諳世的拉丁文教授與個熱情如火的女之間的愛情。此，已經(jīng)是第三次軍戛納的23歲的伊朗著名女導演米拉·馬克馬巴執(zhí)導的電影《下五點》(At Five in the Afternoon)廣受贊譽，堪稱電影節(jié)的一個亮點。自塔利班政府禁止富汗有音樂、電、電影、戲劇等來，很多導演冒到阿富汗拍攝電，本屆戛納電影上有兩部電影是阿富汗拍攝，《午五點》是其中一?！霸诎⒏缓?如果一個年輕的女出門沒戴面紗一個老人從她身走過，他會立刻過頭去，面沖墻始祈禱，請求真原諒他，對他來，看到一個年輕人的臉就是犯罪”這是《下午五》的一幕，電影述的是一個年輕阿富汗婦女的故，她有個遠大的想——想成為這國家的第一個女統(tǒng)。電影的一些節(jié)來源于導演莎拉的親身經(jīng)歷上在喀布爾一家酒，當她只戴著一頭巾，而不是使長到遮住整張臉面紗時，一個老在看見她時趕緊臉轉(zhuǎn)向了墻?！?午五點》的電影局是令人傷感的對此，莎米拉說阿富汗的歷史本就是讓人傷心的這不是美國人到那里，一切問題可以解決了的。想通過影片展示阿富汗人真正的活狀態(tài)。”《下五點》是莎米拉三次亮相戛納，18歲時拍攝的處女作《蘋果》受關(guān)注，21歲時拍攝的《黑板》在2000年戛納電影節(jié)上贏得評委會?