肯尼斯,他習(xí)慣性地稱呼自己為凱。他最近發(fā)現(xiàn)己正在成為心中預(yù)想和拜的那種壞蛋和惡棍,即使肯尼斯實(shí)際上是一個(gè)憐的倒霉蛋和失敗者,也不能阻止他內(nèi)心的這種壞蛋主義情節(jié)”的自我脹。 辭職之后,肯尼斯走上街頭瞎混。他以為己全身酷勁,人人都要懼他三分。可實(shí)際情況是,酒吧里的辣妹根本不買的帳。給自己惹上一身的肯尼斯不得不開(kāi)始在頭販?zhǔn)鄞舐闊焷?lái)還債和日。這個(gè)時(shí)候,當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小惡棍頭目蒂隆把肯斯招致麾下。 可以說(shuō),蒂隆給肯尼斯打開(kāi)了一通向犯罪、斗毆和致富大門?，F(xiàn)在,兩難的問(wèn)題落在了肯尼斯的面前:黑幫是能幫他致富呢?還是黑幫只是想利用這個(gè)可蟲? 一句話評(píng)論 雖然有些種族主義和性愛(ài)場(chǎng)的鏡頭讓人不舒服,整部影片的素質(zhì)還是說(shuō)得過(guò)的,尤其是亞當(dāng)·迪康自編自導(dǎo)自演,讓人印象深刻。 ——每日銀幕 整個(gè)一部電影監(jiān)制全是亞·迪康的個(gè)人秀。不過(guò),他做的不錯(cuò)。如果沒(méi)有個(gè)在銀幕上上串下跳的星的話,整部電影會(huì)乏味不少。 ——綜藝 這是一部不可救藥的、毫無(wú)義的、生搬硬套的、一也不好笑的英倫城市喜。 ——衛(wèi)報(bào) 幕后制作 按照亞當(dāng)·迪康的說(shuō)法,這部電影與他早年間主演的《年少輕狂》和《年之殤》一脈相承,講述的都是那種發(fā)生在街頭故事,聚焦的都是英國(guó)社會(huì)的邊緣和底層人豪彘。不過(guò),前兩部電影是略帶有憂傷、悲觀和消極的劇,而這部《街頭歲月》則是一部徹頭徹尾的喜片。在某些評(píng)論眼中,這部電影甚至還是一部喧的“鬧劇”。 談及影片的出處和歷史,亞當(dāng)·迪康說(shuō):“十幾年前,我曾經(jīng)看過(guò)一部叫做《星期》的電影,當(dāng)時(shí)我還很年輕,我覺(jué)得那部電影沒(méi)啥意思?？墒钱?dāng)我成為真的演員之后,我卻夢(mèng)想自己有朝一日能拍出一部樣的電影來(lái)。后來(lái)我和米·奧耶尼蘭合作了《少輕狂》和《成年之殤,我問(wèn)菲米,我們能不能拍出《星期五》那樣的影。菲米說(shuō)可以,于是我們就開(kāi)始撰寫劇本和一拍攝前的準(zhǔn)備工作?？?你們看不出來(lái),這部電影和《年少輕狂》有著千萬(wàn)縷的聯(lián)系。” 影片的創(chuàng)作其實(shí)并不順利,亞當(dāng)在一開(kāi)始其實(shí)還是想把部影片創(chuàng)作成一部正劇,可是他又覺(jué)得銀幕上一群年輕人拿著刀和槍殺殺去,可能會(huì)讓人反感,于是他便把影片創(chuàng)作成喜劇。他說(shuō):“一開(kāi)始工作,我發(fā)現(xiàn)人們之所以會(huì)來(lái)看電影,是因?yàn)樗麄儺?dāng)中的很多是來(lái)看我的—我之前的電影和我之前那些形象是他們對(duì)我的識(shí)的來(lái)源。如果我還是續(xù)在銀幕上拿著槍、拿刀,到處打打殺殺。他們?nèi)绻娴囊催@種東幾山,那么還不如去貧民窟走圈,那里全都是現(xiàn)實(shí)版的‘古惑仔’。所以我鵌,喜劇是處理這種題材的好辦法。后陸吾,我在拍攝《逆我者亡》的檔期內(nèi)我認(rèn)識(shí)的人都說(shuō)了我的事和創(chuàng)意。他們告訴我,為什么不把它寫成劇本?這些人的疑問(wèn)激勵(lì)了我,我找來(lái)了我從小就認(rèn)識(shí)的邁克爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫出了劇本。整個(gè)劇,可以說(shuō)都是我的某一段生活的再現(xiàn)和展示,我知道只有我自己和我的朋才能把這個(gè)故事表演出。而且,因?yàn)槲覄?chuàng)作了這個(gè)故事,所以我覺(jué)得,似乎也只有我才合適來(lái)執(zhí)這部電影。我找來(lái)了一投資和制片人,他們都很支持我自己來(lái)導(dǎo)演這部影。所以,順理成章地,我成了這部電影的導(dǎo)演” 花絮 ·亞當(dāng)·迪康與諾爾·克拉克在《年輕狂》、《成年之殤》緊密合作了兩年,然而在拍攝本片時(shí),他決心與前兩部劃清界限,拍攝一部完全個(gè)人的喜劇片?