也許，這個世界最難的，就是如在青春的躁動中持住一絲平和的靜……今年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾薇（伊·卡贊飾）借學(xué)校放暑假期間與她的異性好友爾（馬克·蘭道飾）一起回到了己位于布魯克林家中，不過由于爾始終沒有在紐找到合適的住的方，所以艾薇請媽媽（瑪麗安·巴諾飾）讓阿爾進她們的家里。面上看，艾薇儼是一個青春健康知書達禮的乖乖，其實她一直患癲癇，不過只要將自己的情緒控得當，這種病就會給她的正常生帶來任何實質(zhì)上困擾。在紐約炎的夏日的烘烤之，讓人浮躁的情總是在成倍地增，由于一起共度整個假期，使得薇和阿爾之間的感維系愈加地濃，可是反之，她發(fā)現(xiàn)自己與男朋卡里（亨特·坎飾）的例行電話，越來越多地出長時間的沉默，乎在不斷地預(yù)示兩個人的關(guān)系已開始變得疏遠起——若有所失的薇只能將更多的間都用在與阿爾在一起，以此來解愛情上的不如?？墒牵S著艾與阿爾之間的相開始超越了友情范疇，無形中增了許多曖昧不明情緒，她意識到己的內(nèi)心深處似有什么東西正在騰起來，想要沖牢籠，徹底地放一番……艾薇拼命地想要處理好己澎湃的情感，是她卻漸漸地發(fā)，所有的一切已越來越不受控制，她即將失去的一直以來保持良的理智。幕后花友達以上，戀人滿《暴烈女孩》在獨立電影領(lǐng)域有盛名的年輕電人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個故都是圍繞著一個叫艾薇的20歲女孩展開的，她正面對的是青春期特有的煩惱，在情與愛情之間不地徘徊、衡量著漸漸失去了對情與理智的判斷與制……對于格雷說，他之所以想講述這樣一個獨且極具關(guān)聯(lián)性的長話題，完全是到了里面的主要色的影響，格雷： “正是因為艾薇平靜、沉著且私的天性，才賦我制作這部影片靈感的。所有的切都開始于一段蒙蒙的陰雨日子可能是受到天氣影響，我覺得自的心情特別的低、失落，我意識自己徹底地陷入一種消極和否定危險狀態(tài)。為了自己盡快從中擺出來，我就開始想有這么一個人將會激發(fā)我的自，把我從低谷中出來，讓我變成個更好的人——然像這樣的一個影前提讓人感到點牽強，卻真的我想要制作這部片的初衷。因為身條件的限制，薇沒有辦法隨心欲地想到什么就做什么，但是她沒有因此而怨聲道，仍然有目的為自己營造出了種別致的生活。艾薇這樣一個人浮現(xiàn)在我的腦子之后，我甚至因她的自我恢復(fù)和整的能力感到羞，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的事，于是我決定她變成一個實實在的電影人物。在影片中飾演了薇和阿爾的分別佐伊·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾Mark Rendall），本來，他們只是無話談的異性好友，因為朝夕相處而出了別樣的情感—布萊德利·拉特·格雷在為這個角色挑選合適演員時，也是經(jīng)了仔細地對比和磨的，因為他需這兩個人能夠在頭前制造出一種著且非凡的化學(xué)應(yīng)，格雷說：“記得我是在為自的另一部電影作進行試鏡的時候見到卡贊的，她至為她所爭取的個角色專門制作一個小品集，給留下了深刻且永的印象，所以當第一次構(gòu)思艾薇個角色的時候，是以卡贊的模樣現(xiàn)的。隨后，我又進行了一場特的會面，她甚至在沒有劇本的情下，單純聽了我描述，就表示自愿意出演這部影……在隨后的兩月時間里，我們常相約私下里見、閑聊，卡贊給講了她的生活中過的一些經(jīng)歷，將這些全部匯總了劇本里，然后合到了艾薇的背故事中，最終創(chuàng)出了一個差不多60頁的原創(chuàng)劇本。所以說，我要別感謝卡贊，沒她，艾薇這個角不可能如此地豐、真實。隨后，覺得是時候為整故事添加一個起決定性作用的男角色了，我馬上起了一個演員朋給我介紹過的一男孩。事實上，只見過蘭道爾一，但是我聽說過的很多趣聞，所我根據(jù)蘭道爾這點點滴滴的細節(jié)創(chuàng)造出了阿爾這人物形象。在我想象中，艾薇與爾之間的關(guān)系應(yīng)開始于一段穩(wěn)定很有柏拉圖風(fēng)格理想化的友誼，終，我只花了4天時間就完成了劇剩下的部分，因想象著卡贊和蘭爾在一起時的情，那種感覺實在太舒服了?！币?是因為布萊德?拉斯特·格雷始都將拍電影看成一種“自我療傷的過程，所以他得生活中任何不心或者難以理解問題，都可以在像的世界里尋找最終的答案或出，格雷表示：“且最最湊巧的是本來已經(jīng)商談好一部電影作品，然需要被擱置至一年的時間，所我就以最快的速把《暴烈女孩》上了日程，我非愿意嘗試制作這一部預(yù)算少得可的影片，尤其是伊·卡贊聽過了的想法之后，毫猶豫地加入進來全程配合……我都感到很興奮，為我們是從一無有然后拍攝出一完整的電影作品，那種成就感是何事情都無法比的?！闭鞘艿?萊德利·拉斯?格雷劇本中迷人文字魅力的吸引馬克·蘭道爾才毫無怨言地放下中的一切事宜參進來，并且在拍的時候，將自己一些性格特征也入其中，格雷說“我們還將蘭道親手制造的機器拿到了影片里，它成了推進故事一個輔助線索…包括艾薇在自己行李箱中發(fā)現(xiàn)的盤錄有阿爾的歌的磁帶，里面的曲正是蘭道爾自寫的，而且還是他親自演奏出來。很快，我就意到自己為影片找的是兩個多么完的演員人選，他在一起總是能夠立起一種特殊的感氛圍，即使他在此之前從沒有過對方?！弊钌?的預(yù)算和最小化工作人員由于《烈女孩》的成行有點臨時起意的促，所以演員們時間表也不可避地出現(xiàn)了一些沖的情況，布萊德·拉斯特·格雷：“對于我們來，這確實是我們得不面對的最大難題之一，我們然找到了理想中演員人選，他們無一例外地對劇表現(xiàn)出了濃厚的趣，但由于時間在是太緊湊了，免會有這種不可和的矛盾……基這個原因，影片拍的前7天，我們都只能拍攝一鯢山佐伊·卡贊有關(guān)單獨的場景，但也幫助我們有效為整個故事建立一種可供遵循的調(diào)，包括對角色一些私人時刻的悟，全部積極地導(dǎo)著影片的發(fā)展向?！奔~約的街與屋頂同樣在影中扮演了一個重的角色，而在這過程中，布萊德·拉斯特·格雷肩負著非常重要任務(wù)和挑戰(zhàn)，因他必須正確地捕到這座城市在夏時候的光照度和候環(huán)境，格雷說“當我在創(chuàng)作劇的時候，就已經(jīng)定好了電影需要現(xiàn)出來的畫面，希望觀眾能夠產(chǎn)一種從非常遠的方注視著影片中人物的感覺。所，大部分外景，們使用的都是300mm的超長焦鏡頭，這也就意味我們的攝像機需擺放在至少半個區(qū)以外的地方拍。通過這樣的方，演員們可以在街上漫步，同時他行人又不會察我們其實是在拍影……我們使用是最小化的工作員，只有一臺便式的數(shù)碼攝像機我們幾乎是在以種拍攝紀錄片的式在真實的場景捕捉我們需要的面。至于地鐵中部分，我們則是用一臺藏在包里攝像機‘偷拍’，我們的攝影師明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不不覺中完成了這系列場景的拍攝”在《暴烈女孩正式開拍之前，萊德利·拉斯?格雷和林明杰每都會花掉大量的間，去他們想要錄在影片中的場地進行實地考查拍攝了很多照片行對比和參考，雷解釋道：“我不斷地做著嘗試對每一個地點都行了詳細地衡量包括那里的人流的多少，我們盡能選擇合適的拍角度，用來匹配著故事發(fā)展而不變化的情緒、心與感受?！逼鋵?初的時候，布萊利·拉斯特·格進入大學(xué)主修的建筑學(xué)，可是他即就意識到，自顯然是選錯了專，格雷說：“于我決定中途輟學(xué)開始向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展，并終將全部精力放了電影行業(yè)上…在我看來，制作影似乎要比給人房子有意義一些我是在佛羅里達長大的，所以那時代的 MTV對于一個還是少年我產(chǎn)生了至深的響，尤其是奎氏弟（The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的鳧徯些景，讓我至今仍深深地為之著迷”與大多數(shù)年輕電影人一樣，布德利·拉斯特·雷一直都喜歡和同的電影團隊進合作，同時他還給自己的韓裔妻金素英執(zhí)導(dǎo)的影做制片人。在他來，他所經(jīng)手過電影作品，在主和制作手法方面大多時候是全無同點的，格雷說“到目前為止，已經(jīng)在4個不同的國家拍攝了4部影片，分別是冰島加拿大、韓國和國，每次合作過工作人員從3人到14人不等……我認為，雖將苑沒有點點可以聯(lián)系在起的地方，但我想要拍攝電影的衷還是非常相似，我們集中描述是每一個涉及其的人物的日常生，這就意味著我不得不在真實的景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能捕捉一些讓人驚的偶然。我們還憑借著事件發(fā)生順序來界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象主角可能會以什樣的方式記憶發(fā)在他們生命中的要時刻，然后再找突破口講述他的故事?！笔聦?，《暴烈女孩》像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及和丈夫布萊德?拉斯特·格雷共編劇的《彷徨塵間》（In Between Days）的一個續(xù)篇或終結(jié)，格雷承道：“確實，我作這部影片最初目的完全源于一由缺失所引發(fā)的憾，直到真正著劇本之前，都把當成了金素英的部導(dǎo)演處女作的個‘補充’——然比較起來，故中的人物在情感選擇方面是完全倒的，但在感覺卻非常地相似。們的影片都擁有一個共同的主題那就是愛是孤獨好的治愈良藥，們對焦的人物身都有著各種各樣脆弱，他們通過某個眼前人建立穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我生活，很有一種驀然回首那人卻燈火闌珊處’的位感。?